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第114章 动作细的表现力（第2页）

1.长短句搭配

-在动作细节描写中，长短句的搭配是营造节奏感的重要手段。短句以其简洁明快的特点，能够迅速传递动作信息，在短时间内营造出紧张、急促的节奏。例如，“他跑。他冲。他不顾一切地向前。”这种短句的连续使用，就像急促的鼓点，一下一下地敲击着读者的神经，给人一种强烈的动感和紧迫感。每个短句都像是一个独立的动作片段，快速地切换，没有过多的修饰，让读者能够直观地感受到人物快速移动的状态。

-长句则适合用来细致地描绘动作，通过对动作的各个方面进行详细的描述来舒缓节奏。例如，“他迈着缓慢而又坚定的步伐，每一步都像是在丈量着与梦想的距离，他的身姿挺拔而又略显疲惫，眼睛里却始终闪烁着执着的光芒。”这个长句中，不仅描述了人物的步伐（缓慢而坚定），还将步伐与梦想联系起来，赋予了动作更深层次的意义；同时对人物的身姿（挺拔而略显疲惫）和眼睛（闪烁着执着的光芒）也进行了描写，使读者能够更加全面地了解人物在这个动作过程中的状态。长句就像是一幅徐徐展开的画卷，慢慢地将动作的全貌展现出来。

-长短句结合时，可以先以短句引起读者的注意，制造出一种紧张或者激动的氛围，然后用长句展开详细描写，让读者在紧张的节奏中得到片刻的舒缓，同时获取更多关于动作的细节信息。比如，“他跳。他从那高高的悬崖上纵身一跃。他的身体在空中划过一道优美的弧线，风在他耳边呼啸，他却毫不畏惧，心中只想着远方的那片自由之地。”这里首先用两个短句“他跳。他从那高高的悬崖上纵身一跃。”迅速地将动作的核心——跳跃展现出来，让读者的心一下子被提起来，产生强烈的紧张感。然后用长句“他的身体在空中划过一道优美的弧线，风在他耳边呼啸，他却毫不畏惧，心中只想着远方的那片自由之地。”详细地描述了跳跃在空中的状态，包括身体的轨迹、周围的环境（风在耳边呼啸）以及人物的心理状态（毫不畏惧、想着自由之地），使读者在紧张之后能够得到更丰富的阅读体验。

2.重复与变化

-适当的动作重复可以增强节奏感。例如，“他敲敲门，敲敲门，再敲敲门”，这种重复能够强调动作，让读者更加关注这个敲门的动作。同时，重复也可以传达出人物的情绪，比如犹豫、焦急或者不耐烦。在这个例子中，如果是犹豫的情绪，可能是人物在敲门之前还在思考是否要进去，所以通过重复敲门这个动作来表现内心的纠结；如果是焦急的情绪，可能是因为里面的人迟迟没有回应，他通过不断敲门来表达自己的急切。

-然而，单纯的重复容易使描写变得单调，所以需要在重复中有变化。比如，“他第一次敲门是轻轻的，像是怕惊扰了什么；第二次敲门力度稍大了些，心中的急切开始显现；第三次敲门则是重重地敲了几下，显然已经有些不耐烦了。”这里虽然重复了敲门这个动作，但是每次敲门的力度和背后的情绪都有所变化，这种变化在保持了节奏感的同时，又丰富了动作描写的内涵。通过这种变化，读者可以更加深入地理解人物的情绪发展过程，从最初的小心翼翼到逐渐的急切，再到最后的不耐烦，使人物形象更加立体。

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（二）实际运用分析

-在莫言的《蛙》中，有这样一段描写，“她跑。她在田野里疯跑。她的双脚像是被鬼追着一样，不停地交替，泥土在她脚下飞溅。她不敢回头，不敢停歇，只是跑，跑，跑。她的头发在风中散开，像是黑色的旗帜。她的呼吸急促而又紊乱，心脏在胸腔里疯狂地跳动，仿佛要冲破胸膛。”这里短句的大量使用以及“跑”字的重复，营造出了紧张而又急促的节奏。

-首先，短句“她跑。她在田野里疯跑。”简洁地表明了人物的动作和地点，让读者迅速进入场景。“她的双脚像是被鬼追着一样，不停地交替，泥土在她脚下飞溅。”这个句子虽然相对较长，但仍然保持了一种紧凑的节奏，通过对双脚动作（不停地交替）和结果（泥土飞溅）的描写，进一步强化了她奔跑的速度感和慌乱感。“她不敢回头，不敢停歇，只是跑，跑，跑。”这里“跑”字的重复，如同急促的鼓点，一下下敲击在读者的心头，将她不顾一切奔跑的状态推向极致。而后面长句对她头发、呼吸和心脏的描写，则在紧张节奏中有了一定的舒缓和补充，使整个动作描写更加丰富和立体。“她的头发在风中散开，像是黑色的旗帜。”这个比喻句在紧张的节奏中增添了一抹视觉上的画面感，让读者仿佛看到她在田野中狂奔时头发随风飞舞的样子。“她的呼吸急促而又紊乱，心脏在胸腔里疯狂地跳动，仿佛要冲破胸膛。”长句细致地描绘了她身体内部的反应，呼吸的急促紊乱和心脏的疯狂跳动，从生理层面展现出她极度紧张的状态。如果没有这种节奏感的营造，这段情节就难以让读者深刻感受到女主人公的情绪状态。这种节奏的把握就像是音乐中的旋律，短句是那激昂的高音部分，而长句则是舒缓的低音部分，两者相互配合，奏响了一曲生动的动作描写乐章。

四、暗示性

（一）技巧与运用方法

1.人物性格暗示

-通过人物的动作细节来暗示其性格特征是一种微妙而有效的创作手法。在日常生活中，人们的习惯性动作往往能够反映出他们的内在性格。例如，一个人总是习惯性地整理自己的衣领，这看似简单的动作可能暗示着他是一个注重仪表、自尊心较强的人。整理衣领这个动作可能是他下意识地想要保持自己的外在形象整洁，这反映出他对自己在他人眼中形象的在意程度较高，自尊心促使他时刻注意自己的外在表现。

-再比如，一个人经常挠头，这个动作可能暗示他比较憨厚、或者是在思考问题时有些不知所措。挠头这个动作在很多情况下是一种自我安抚的行为，当人们面临困惑或者处于一种不确定的思维状态时，可能会通过挠头来缓解自己的紧张或者焦虑情绪。而如果这个动作经常出现，就可能暗示这个人在性格上比较质朴、憨厚，缺乏一些圆滑的应对能力，在面对复杂情况时容易表现出一种单纯的思考状态。

-在塑造人物时，可以有意地设置这样的动作习惯，并且在不同的情节中重复出现，以加深读者对人物性格的理解。例如，在一部小说中塑造一个侦探角色，这个侦探在思考案件时总是喜欢摸自己的下巴。这个动作习惯在他每次深入思考案件线索时都会出现，无论是在案发现场勘查，还是在与证人交谈或者独自在办公室分析案情的时候。随着情节的发展，这个动作不断重复，读者就会逐渐将这个摸下巴的动作与这个侦探的形象紧密联系起来，并且从这个动作中更加深入地理解他是一个善于思考、沉稳冷静的人物性格特点。

2.心理状态暗示

-动作可以成为反映人物当下心理状态的一面镜子。在不同的心理状态下，人们会表现出各种各样不同的动作。比如，在紧张的场景中，人物可能会不自觉地握紧拳头。这是因为紧张情绪会导致身体的肌肉紧张，而握紧拳头是一种身体应对紧张的自然反应。从心理层面来看，握紧拳头可能是一种自我防御机制的表现，通过这种身体动作来给自己一种力量感，或者是在抑制内心的不安情绪。

-在害羞的时候，可能会脸红并且不敢直视对方，眼睛会不停地看向别处。脸红是由于身体内部的生理反应，血液涌向脸部导致脸部变红，这是害羞这种情绪在身体上的一种外在表现。而不敢直视对方、眼睛看向别处则是一种心理上的逃避行为，表明这个人在害羞情绪的影响下，不愿意与对方进行直接的眼神交流，试图通过转移视线来缓解自己的尴尬和不安。

-描写人物的动作时，要善于捕捉这些能够暗示心理状态的细节，从而使读者更好地理解人物的内心世界。例如，在描写一场面试场景时，如果想要表现应聘者的紧张心理，可以描写他“坐在椅子边缘，双手不停地搓着衣角，眼睛时不时地瞟向面试官，双腿还微微颤抖”。这些动作细节组合在一起，生动地暗示出了应聘者内心的紧张情绪，让读者仿佛置身于面试现场，感受到那种紧张的氛围。

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3.情节发展暗示

-某些动作细节可以为情节的发展埋下伏笔或者提供暗示。在一部悬疑小说中，一个人物在关键时刻偷偷看了一眼自己的手表，这个看似不经意的动作可能暗示着他在等待某个特定的时间，或者他与时间有着某种重要的关联。这个动作就像是一个小小的线索，为后续的情节发展提供了一种可能性。例如，随着情节的推进，可能会发现他是在等待某个犯罪计划的实施时间，或者他是在与时间赛跑以阻止一场即将发生的灾难。

-在爱情小说中，男主角在女主角面前总是不自觉地整理自己的头发，这个动作可能暗示着他对女主角的在意，希望在她面前展现出自己最好的一面。这可能是他们爱情发展的一个伏笔，随着故事的发展，这种在意可能会逐渐演变成更深的感情。在描写情节时，要注意运用这些具有暗示性的动作细节，使情节的发展更加自然、合理，并且能够吸引读者不断地去探寻这些动作背后的深意。

（二）实际运用分析

-在刘震云的《一句顶一万句》中，牛爱国的一些动作细节暗示了他的性格和情节发展。牛爱国在与人交谈时，经常会不自觉地低下头，这个动作暗示了他是一个比较内向、憨厚的人。低下头这个动作在人际交往中往往表示一种谦逊、不自信或者内向的态度。牛爱国在与他人交流时的这种姿态，反映出他可能不太善于表达自己，或者在社交场合中比较羞涩，这是他内向性格的一种外在表现。

-而在他怀疑妻子出轨的情节中，他“偷偷地翻找妻子的衣物，手指在衣服口袋里摸索，眼睛警惕地看着周围”，这个动作细节不仅暗示了他内心的猜疑和不安，也为后续情节中他对妻子的调查以及他们之间关系的破裂埋下了伏笔。翻找妻子衣物这个动作是一种比较私密、侵犯他人隐私的行为，它表明牛爱国在怀疑的驱使下，已经开始采取行动去寻找证据。手指在口袋里摸索则表现出他的小心翼翼，既害怕被发现，又急切地想要找到一些线索。眼睛警惕地看着周围则体现出他内心的不安，他知道自己的行为是不道德的，但又无法抑制自己的猜疑。如果没有这些暗示性的动作描写，人物的性格和情节的发展就会显得突兀，读者难以理解人物行为的动机。例如，如果没有前面低头这个动作对他内向性格的暗示，那么他后面偷偷翻找妻子衣物的行为就会显得很突然，读者可能会觉得这个人物的行为缺乏逻辑基础。同样，如果没有这个翻找衣物的动作细节对他猜疑心理的暗示，后面情节中他对妻子的调查以及关系破裂就会缺乏一个合理的铺垫，故事的发展就会显得生硬和不连贯。

五、夸张性

（一）技巧与运用方法

1.基于情境和人物的夸张

-夸张的动作描写并非是毫无节制的肆意夸大，而是要紧密地基于人物的性格特点和情节所处的情境。在小说创作中，这种夸张能够为动作细节注入强烈的表现力，使其更加生动和富有感染力。例如，描写一个性格豪爽的大汉喝酒的动作，如果写成“他端起酒杯，一饮而尽”，虽然能表现出他喝酒的干脆，但缺乏夸张效果。

-可以写成“他一把抓起那大碗，像是要把那碗当成敌人，仰头猛灌，那酒水像是瀑布一样灌进他的喉咙，眨眼间一碗酒就见了底，他还意犹未尽地舔了舔嘴唇，仿佛那酒是人间极品。”这样的描写在符合大汉豪爽性格的基础上进行了夸张。从人物性格来看，豪爽的人在喝酒时往往具有一种大气、不拘小节的特点，他们喝酒的动作会比较豪迈、干脆。这里把他抓碗的动作形容为“像是要把那碗当成敌人”，表现出他那种豪爽中带着的一种粗犷和霸气。“仰头猛灌”则进一步强调了喝酒的豪放姿态，而“酒水像是瀑布一样灌进他的喉咙”则是一种视觉上的夸张，让读者能够更加直观地感受到他喝酒的速度和气势。最后“意犹未尽地舔了舔嘴唇，仿佛那酒是人间极品”则从他对酒的态度上再次强化了他的豪爽，即使一碗酒已经迅速喝完，他仍然对酒充满了喜爱和回味。

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