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第八百一十五章 安娜小姐和顾先生的第二次会面气氛好了起来中（第3页）
左手和右手十根手指交插互握，垂落的长裙堆在地上，像盛开的水仙花。
她不向天父祈祷，她向这些蜡烛跪下。
“卡拉·冯·伊莲娜小姐。”
“我要向您做出认真的祈祷和忏悔。”安娜开口。
“我犯了暴怒、傲慢、贪婪、伪善之罪过。我以公义自居，却为了追寻私欲而陷入了进退两难的禁地。我抨击布朗爵士利欲熏心，自己又沉湎于家族传承的财富无法自拔。我自许对艺术诚挚虔敬，却无法直视自身的错误与疏漏，受名望所左右……如今我已如身陷蛛网，左右突击，而不得所出……”
她跟豪哥说。
坦白面对自己是非常痛苦的过程，这种发自灵魂的自我厌弃足以把懦弱的人从头到脚的摧毁。
不光对陈生林。
这话对安娜自己也一样。
女人一开始声音很轻。
她透过烛火和一百五十年前的幽灵说话，安娜仿佛不敢面对自己所说出来的话语。
又仿佛声音再大一些，卡拉奶奶听的真切了，就会因为对她的行径感到羞愧而转身离开。
再到后来，安娜的声音越来越大。
她说侦探猫，说《油画》杂志社，说自己和布朗爵士之间的勾心斗角，说属于她，属于安娜小姐和伊莲娜小姐之间，无法与他人分享，无法被他人理解痛苦和纠结。
她把一切的一切都说了出来。
“我不知道该怎么做，我不知道应该怎么做才不会后悔，也不知道应该怎么做才是对的……”
在很长的一段时间里。
西方的教堂都在一定程度上起到了小音乐厅的作用。
教堂里不光安放有钢琴，还有和整个建筑结构连成一体的管风琴。
会有儿童、老年唱诗班在这里唱圣歌，业余学小提琴的信友会在周末在这里举行小的音乐会，甚至早期巴赫、李斯特不少宗教性质的钢琴曲也会放在教堂里演奏。
大型教堂早在建造之初，就有进行了相当专业的声学设计。
安德烈教堂这种十九世纪英国人建立的教堂是典型双心拱顶多肋拱的建筑结构设计，并在教堂的顶棚使用吸声材料，吸收中低频的声音以加强声音的长混响。
主祭区上方各种造型精制的雕花圆雕和高浮雕在装饰建筑的同时，也一定程度上起到了使声波散射均匀的目的。
……
归根结底。
所有的这些设计，都是希望教堂里圣歌、牧师布道的声音听上去有一种浑厚感和神圣感。
也有缺点。
早期这种设计，会无法避免的带来声音的聚焦现象，就像多重奏混在一起，氛围感很强，却会使声音变得不够清晰，也失去了原本的音色。
此时此刻。
安娜讲给卡拉奶奶的话，在圣安德烈教堂的拱顶之下和回声一起回荡融合，再重新落回了女人的耳中，变得奇怪而陌生。
听上去也像走了调，变了音的幽灵。
声音震荡。
烛火摇曳。
一百五十年后藏在伊莲娜小姐心中的烛火幽灵，和藏在烛火里的一百五十年前的伊莲娜小姐的幽灵在两两对话。
安娜说啊说。
她有点说的累了。
就站过身，拿过那本她一直带在身边，刚刚放到长椅上的《歌德诗集》，翻开书，就着摇曳的烛火，读给卡拉奶奶去听。
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